Дебют ярмарки PAD Saint-Tropez: коллекционный дизайн на Лазурном берегу

Сен-Тропе в массовом сознании давно застрял где-то между кинохроникой с Брижит Бардо, дорогими яхтами и ленивым летним отдыхом. Однако арт-рынок — структура прагматичная, и она упорно пытается прорасти там, где плотность капитала на квадратный метр превышает разумные нормы.

По теме: Арт-критик Марина Ширская — о стратегии и хайлайтах ярмарки Maze Design Basel

Дебют ярмарки коллекционного дизайна PAD Saint-Tropez был намечен еще на 2025 год, но отменен незадолго до открытия, оставив всех заинтересованных блуждать в легком недоумении и догадках относительно причин случившегося. Но вторая попытка заземления в регионе состоялась, и это событие стоит разобрать подробнее.

Довольно интригующим в новом проекте кажется даже не список участников — он как раз предсказуем и достаточно солиден, а место расположения ярмарки. Организаторы PAD отказались от строительства павильонов-шатров, как это традиционно делается в Париже и Лондоне, и заехали прямиком в муниципальный многофункциональный зал Maison Jean Despas, расположенный на центральной Place des Lices, где местные пенсионеры десятилетиями играют в петанк.

Архитектура Maison Jean Despas подчеркнуто функциональна и лишена музейной торжественности. Здесь в обычные дни проходят городские собрания, концерты и выставки. Здание не пытается казаться дворцом искусств, тут царит флер общественной функции и городской рутины. Дополнительный слой культурного символизма кроется в самом названии площадки. Зал носит имя Жана Деспа — культовой для Сен-Тропе фигуры. Герой Сопротивления, руководитель местного туристического союза и журналист, он также приходился шурином Жану Шлюмберже — величайшему ювелиру XX века, чьи сюрреалистические и барочные работы для Tiffany & Co. навсегда изменили статус драгоценностей. PAD в свою очередь на всех площадках усиливает присутствие ювелирных галерей, позиционирующих украшения как «скульптуру малых форм», и именно здесь возникает изящная рифма, которую невозможно было бы срежиссировать намеренно.

Внутри Maison Jean Despas разместились 20 галерей. Экспозиция держится на фирменном для PAD балансе между строгой модернистской классикой и современными экспериментами с формой, функцией и материалом. Исторический блок держит марку за счет игроков с безупречной оптикой. Galerie Jacques Lacoste традиционно разворачивает панораму французского декоративного искусства 1930–1950-х годов, напоминая, почему Жан Руайер с его биоморфными линиями остается вечным фетишем коллекционеров. Galerie Dutko идет проверенным путем контрапункта: они сталкивают рафинированную геометрию ар-деко (включая редкую мебель Эжена Пренца) со сложными фактурными современными скульптурами. В аналогичном ключе деликатного исторического диалога работает Galerie Anne-Sophie Duval.

Современный сектор берет не столько количеством, сколько концептуальной плотностью. Carpenters Workshop Gallery продолжает гнуть линию «функционального искусства», где грань между скульптурой и стулом размыта до полной условности. Galerie Gastou показывает эклектичный микс, где послевоенные авторы соседствуют со сложными пластическими объемами Аньес Дебизе и Эммануэля Бабледа. Приятным исключением из общего чинного ряда выглядит Maisonjaune Studio: они собрали условную «идеальную виллу у моря», где архивная кушетка-daybed Габриэллы Креспи (1977 год) рифмуется с кинетическим светом Инго Маурера. Это живое высказывание, в котором чувствуется не только чек-лист аукционных хитов, но и личная человеческая интонация.

Географическое разнообразие обеспечивают House of Today (Бейрут), Stefanidou Tsoukala Gallery (Афины) и Galerie Boketto, каждая из которых привезла свой извод ремесленной меланхолии — от сложного текстиля до хрупкого стекла и грубой керамики. Ювелирный сюжет на PAD всегда выглядит как попытка уйти от банального люкса в сторону чистого формообразования. В этот раз он собран из четырех довольно автономных траекторий. На стенде Second Pétale Арины Пузуллик коллекционный винтаж сосуществует с современным авангардом. Кэрри Берреби (Karry Berreby) работает с оглядкой на недавнее прошлое: массивное золото, этнические мотивы, маркирующие возвращение моды на крупные формы. Эли Топ (Elie Top) предлагает интересный микс, в котором присутствуют одновременно и барочная сложность, и футуристическая конструкция. На этом фоне Хулия Муньос Портуондо (Julia Muñoz Portuondo) уходит в чистую тектонику — ее отлитые в бронзе работы воспринимаются как мелкая бруталистская пластика.

Главный итог дебюта PAD Saint-Tropez — это удачная попытка десакрализации формата художественной ярмарки. Организаторы пошли на умный шаг, сделав вход свободным для жителей Сен-Тропе и окрестных коммун в финальные дни. Это превращает событие из закрытого клуба для владельцев суперъяхт в часть локальной культурной жизни. Ярмарка не пытается конкурировать с масштабами Парижа или Лондона — вместо этого она использует специфику места. География арт-рынка смещается туда, где объекты оценивают не в вакууме галерейных залов, а в контексте их реального, живого бытования.

Вдохновляйтесь ВКонтакте с нами