Чилийская архитектурная студия Pezo von Ellrichshausen спроектировала в южнокорейской провинции Кёнги ресторан Les Jardins de Médongaule с 16 массивными зелеными бетонными колоннами. Это высокое сооружение с террасой на крыше стало частью комплекса садов к северо-востоку от Сеула. Официальное название проекта — Überhaus — отражает расположение дома на возвышенности, но архитекторы Маурисио Песо (Mauricio Pezo) и София фон Элрихсхаузен (Sofia von Ellrichshausen) называют здание Rest, подчеркивая, что оно выполняет функции как ресторана, так и места для отдыха.
По теме: Павильон для медитаций в Чунцине со скульптурным фасадом
Колонны высотой 10 метров образуют точную квадратную сетку, разделенную посередине бетонной плитой такой же толщины. Плита служит основанием для просторной террасы с балюстрадой. Обеденный зал на 100 мест, кухня и другие помещения находятся под землей и перекрыты ступенчатой площадкой.
«Открытая планировка четко разделена на три уровня, — объясняют архитекторы из Pezo von Ellrichshausen, которые работали над проектом в сотрудничестве с местной студией See Architects. — Нижний уровень повторяет естественный рельеф местности, средний с двумя открытыми угловыми террасами подвешен под массивной платформой, а верхний открывает панорамные виды, обрамленные с разных сторон 10-метровыми колоннами, похожими на обелиски».
Überhaus, расположенный у леса на западной окраине комплекса садов Les Jardins de Médongaule, становится финальной точкой маршрута для гостей. Архитекторы использовали мягкий зеленый цвет, которого добились с помощью силикатного пигмента. Квадратные колонны несут не только конструктивную функцию: в некоторых скрыты лифты, кладовые и санузлы. Попасть в ресторан или на террасу можно по пологим пандусам-мостам или по винтовой лестнице в западном углу здания.
«Монументальные колонны и плита своим масштабом создают ощущение вневременного присутствия, отбрасывают таинственные тени и располагают к созерцанию», — говорят авторы. Они впервые используют колонны как основную организующую систему, предлагая воспринимать их не только как опоры, но и как основу для декора: «На них можно крепить гирлянды, свечи или балдахины». По замыслу, эта сдержанная выразительность оставляет «физическое и духовное пространство, которое предстоит заполнить».
